Trong Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia ở Jakarta, ánh nắng chiếu qua mái vòm kính vào tủ trưng bày nhạc cụ bằng đồng "Gamelan". Du khách Úc Lina không hài lòng với những hình nổi trên nhạc cụ, trong khi hướng dẫn âm thanh trên điện thoại của cô chỉ nói "Nhạc cụ Java từ thế kỷ 19", không giải thích rõ ý nghĩa của câu chuyện "Ramayana" được thể hiện trong các hình nổi; gần đó, du khách Trung Đông tụ tập quanh phiên bản thu nhỏ của "Borobudur" và muốn biết "Những khái niệm Phật giáo nào được thể hiện bởi các cấp độ của ngôi chùa?", nhưng họ không thể tìm thấy một hướng dẫn viên nói tiếng Ả Rập và chỉ có thể chụp ảnh phiên bản; thậm chí còn phổ biến hơn là khi có nhiều người trong phòng triển lãm, hướng dẫn viên du lịch, sử dụng hướng dẫn âm thanh thông thường, sẽ nói "Đây là một loại tiền cổ của Indonesia", nhưng giọng nói bị át bởi các cuộc trò chuyện của du khách, và những người ở phía sau không thể nghe rõ ràng chút nào - đây là cảnh diễn ra tại bảo tàng di sản Đông Nam Á này hàng ngày.
Là một trong những phòng trưng bày quốc gia quan trọng nhất ở Indonesia, nó đón hơn 1,5 triệu khách du lịch quốc tế mỗi năm. Tuy nhiên, "Hiểu biết về con người Indonesia" chưa bao giờ là một công việc dễ dàng: các hiện vật bao gồm các thời kỳ cổ đại, Hindu-Phật giáo và Hồi giáo, với lịch sử xã hội phức tạp; khách du lịch quốc tế chủ yếu đến từ khắp nơi trên thế giới, với các yêu cầu ngôn ngữ khác nhau; không gian phòng triển lãm nhỏ gọn và lượng người qua lại dày đặc, với các vấn đề về âm thanh và tín hiệu phổ biến. Yingmi, người đã gắn bó sâu sắc với hướng dẫn âm thanh thị trường trong 15 năm, đã không tuân theo phương pháp "bảo hiểm thiết bị đơn lẻ". Thay vào đó, dựa trên các đặc điểm của hiện trường phòng trưng bày và các điểm khó khăn của khách du lịch quốc tế, cô đã thiết lập một chiến lược đánh giá hiện trường toàn diện. Không xác định các mẫu sản phẩm, dựa vào điều chỉnh kỹ thuật và phát triển nội dung chi tiết, cô đã giúp hướng dẫn viên du lịch biến "tham quan triển lãm" thành "giúp khách du lịch khám phá con người."
Cả khách du lịch quốc tế và hướng dẫn viên du lịch đều bị làm phiền bởi một số vấn đề liên quan đến các đặc điểm xã hội và không gian của phòng trưng bày, không thể khắc phục chỉ bằng cách thêm bản dịch:
Không thể theo kịp nhiều ngôn ngữ: Người nói các ngôn ngữ nhỏ hơn chỉ có thể "đoán ý nghĩa từ màn hình." Phòng trưng bày có một nhóm du khách quốc tế đa dạng, bao gồm người Trung Đông nói tiếng Ả Rập, gia đình Đông Á nói tiếng Nhật, người Nam Mỹ nói tiếng Bồ Đào Nha và người Đông Âu nói tiếng Nga. Tuy nhiên, hướng dẫn viên du lịch thông thường chủ yếu chỉ bao gồm tiếng Anh và tiếng Indonesia, thường bỏ qua tiếng Trung, tiếng Nhật và các ngôn ngữ nhỏ hơn như tiếng Ả Rập và tiếng Bồ Đào Nha.
Âm thanh trong phòng triển lãm gây phiền nhiễu: Khó nghe rõ các mô tả. Không gian mở của các phòng triển lãm trở nên đặc biệt ồn ào khi đông người, với các cuộc trò chuyện, màn trập máy ảnh và công tắc tủ hòa lẫn với nhau. Ví dụ, khi một du khách đứng trước màn hình "Trống đồng" và muốn nghe về tầm quan trọng của sự hy sinh của các hoa văn trên bề mặt trống, các mô tả của nhóm tham quan gần đó sẽ lan man, làm cho nội dung không rõ ràng. Hướng dẫn viên tiêu chuẩn hoặc tăng âm lượng lên mức tối đa—làm phiền người khác—hoặc hét lên, nhưng giọng nói của họ không thể đi xa hơn 5 mét và du khách tản ra không thể nghe rõ ràng.
Tín hiệu không ổn định: Nhịp điệu xem luôn bị gián đoạn. Các cấu trúc bằng đá và khối của phòng trưng bày, bao gồm các khu vực dưới lòng đất, thường khiến tín hiệu điện thoại thông minh và hướng dẫn âm thanh thông thường bị "rớt". Ví dụ, khi du khách xem bản sao của "hóa thạch Người vượn Java" dưới lòng đất và nghe "1 triệu năm trước", tín hiệu sẽ giảm đột ngột. Một nghiên cứu của công ty du lịch Úc cho thấy gần 50% khách du lịch quốc tế gặp phải "sự cố nhiễu tín hiệu", với 30% bỏ lỡ hoàn toàn các mô tả.
Nội dung cũng quá nông cạn: Nó bỏ lỡ các "mã xã hội" đằng sau các hiện vật. Các hiện vật của phòng trưng bày bao gồm một số chi tiết xã hội, chẳng hạn như các thang âm của nhạc cụ Gamelan đại diện cho lịch trình truyền thống của Java hoặc các hình nổi của Borobudur ghi lại các con đường truyền bá Phật giáo. Tuy nhiên, nhiều chuyến tham quan có hướng dẫn chỉ đề cập đến những nội dung này một cách nhanh chóng, dừng lại ở "tên hiện vật + năm". Nghiên cứu cho thấy chỉ 15% khách du lịch quốc tế nhận ra thông qua các chuyến tham quan có hướng dẫn thông thường rằng "con người cổ đại Indonesia đã bị ảnh hưởng bởi nhiều nền văn hóa từ Ấn Độ, Trung Quốc và Ả Rập."
Trước khi lên kế hoạch cho Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia, Yingmi đã không vội vàng trình bày các tiêu chí kỹ thuật. Thay vào đó, cô đã cử một nhóm đến phòng trưng bày trong một tuần, đến các phòng triển lãm với du khách từ các quốc gia khác nhau, ghi nhận nơi du khách cau mày, phần nào của mô tả dễ bị gián đoạn và những câu hỏi nào du khách hỏi thường xuyên nhất. Chiến lược cuối cùng đều dựa trên những rắc rối thực tế này:
Thiết bị "nhẹ và dễ sử dụng": Chụp ảnh trong suốt buổi triển lãm không gây ra rắc rối. Yingmi đề xuất các thiết bị tuân theo con đường "nhẹ và hữu ích":
Du khách tự hướng dẫn phù hợp với thiết bị mô tả cảm biến tự động i7 gắn tai—chỉ nặng 16 gram, nó có thể được giữ trên tai gần như không cảm thấy và không làm gián đoạn việc xem màn hình hoặc chụp ảnh. Nó tự động phát hiện và phát nội dung, chẳng hạn như mối liên hệ giữa phạm vi của nhạc cụ Gamelan và lịch trình khi đến gần khu vực "nhạc cụ Gamelan".
Du khách theo nhóm phù hợp với hệ thống mô tả không dây R8, với phạm vi truyền tín hiệu đạt 120 mét, cho phép các nhóm tản ra nghe rõ ràng. Nó hỗ trợ các mô tả đa kênh độc lập để tránh nhiễu.
Đối với các sự kiện đặc biệt ngắn hạn, có thể trang bị hệ thống mô tả theo khu vực đa kênh MC200, tự động chuyển đổi nội dung khi du khách vào các khu vực đặc biệt.
Bảo tàng không chỉ là nơi lưu trữ các đồ vật; chúng là người bảo vệ di sản văn hóa phi vật thể (ICH), bao gồm các truyền thống, lịch sử truyền miệng và nghệ thuật biểu diễn. Ở Đông Nam Á, ICH đặc biệt phong phú, bao gồm mọi thứ từ các điệu múa truyền thống đến các kỹ thuật thủ công như batik và đồ bạc. Tuy nhiên, việc bảo tồn những yếu tố này đặt ra những thách thức, vì chúng thường gắn liền với các hoạt động cộng đồng có nguy cơ biến mất. Các tổ chức như UNESCO đã ủng hộ các nỗ lực bảo vệ, nhưng các bảo tàng đóng một vai trò quan trọng bằng cách tích hợp ICH vào các cuộc triển lãm thông qua phương tiện truyền thông kỹ thuật số, trình diễn trực tiếp và hội thảo tương tác. Ví dụ, Bảo tàng Dân tộc học Việt Nam ở Hà Nội có các buổi biểu diễn múa rối nước và các buổi thủ công, cho phép du khách trải nghiệm văn hóa một cách trực tiếp. Cách tiếp cận này không chỉ giáo dục mà còn trao quyền cho các cộng đồng địa phương bằng cách cung cấp một nền tảng cho di sản của họ. Trong thời đại kỹ thuật số, các kho lưu trữ ảo và phương tiện truyền thông xã hội có thể khuếch đại hơn nữa những nỗ lực này, làm cho văn hóa có thể tiếp cận trên toàn cầu. Tuy nhiên, các cân nhắc về đạo đức, chẳng hạn như tôn trọng kiến thức bản địa và tránh thương mại hóa, vẫn là tối quan trọng.
Sức hấp dẫn của Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia không chỉ đơn giản là "trưng bày 160.000 hiện vật"—đó là một "ấn phẩm lịch sử sống" của con người Đông Nam Á, ghi lại sự kết hợp xã hội, những thay đổi về ý tưởng và kiến thức sống từ thời nguyên thủy đến hiện đại. Đối với khách du lịch quốc tế, đến đây không phải để chụp "ảnh với trống đồng" mà là muốn biết "loại cuộc sống nào mà người Indonesia đã có đằng sau những hiện vật này và loại người nào mà họ đã tạo ra." Chiến lược đánh giá của Yingmi không có các chức năng thanh lịch; nó chỉ làm tốt những điều này—"thảo luận về ngôn ngữ một cách rõ ràng, làm cho âm thanh khác biệt, duy trì tín hiệu ổn định và làm cho nội dung dễ hiểu." Nó giống như một "hướng dẫn viên địa phương hiểu rõ về con người Indonesia", giúp hướng dẫn viên du lịch hướng dẫn tay của khách du lịch quốc tế, từ từ hiểu được các mạch máu của con người Đông Nam Á trong dấu vết của các hiện vật nguyên thủy, hình nổi Hindu-Phật giáo và bản thảo Hồi giáo. Đối với khách hàng quốc tế, việc chọn một chiến lược như vậy không chỉ để nâng cao trải nghiệm của khách du lịch mà còn để thực sự mang lại giá trị của "tương tác xuyên văn hóa" cho Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia—sau tất cả, làm cho nhiều người hiểu được sự rực rỡ của các dân tộc khác nhau là điều mà các phòng trưng bày và chiến lược đánh giá nên có ý nghĩa quan trọng nhất.
Câu hỏi thường gặp về Kế hoạch Phân tích của Yingmi
Kế hoạch phân tích của Yingmi là gì?
Đây là một giải pháp cụ thể theo hiện trường sử dụng công nghệ thích ứng và nội dung chi tiết để giúp du khách nắm bắt ý nghĩa văn hóa của các hiện vật bảo tàng, tập trung vào sự rõ ràng và sự tham gia.
Làm thế nào nó cải thiện độ sâu nội dung?
Bằng cách vượt ra ngoài các mô tả hời hợt, nó bao gồm các bối cảnh văn hóa, chẳng hạn như những câu chuyện đằng sau các hình nổi hoặc biểu tượng trong các hoa văn, thông qua các cảm biến tự động và âm thanh được quản lý.
Điều gì làm cho thiết bị thân thiện với người dùng?
Các thiết bị như i7 nhẹ, hợp vệ sinh và rảnh tay, cho phép du khách tập trung vào các cuộc triển lãm mà không cần thao tác thủ công, nâng cao trải nghiệm tổng thể.
Nó có thể xử lý các nhóm có quy mô khác nhau không?
Có, với các hệ thống như R8, nó đáp ứng cả các nhóm nhỏ và lớn, cung cấp âm thanh rõ ràng trên khoảng cách xa và nhiều kênh cho các chuyến tham quan đồng thời.
Làm thế nào nó hỗ trợ tính bền vững?
Kế hoạch nhấn mạnh các thiết bị bền, lâu dài và nội dung kỹ thuật số để giảm thiểu chất thải, phù hợp với các mục tiêu môi trường hiện đại trong du lịch văn hóa.
Trong Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia ở Jakarta, ánh nắng chiếu qua mái vòm kính vào tủ trưng bày nhạc cụ bằng đồng "Gamelan". Du khách Úc Lina không hài lòng với những hình nổi trên nhạc cụ, trong khi hướng dẫn âm thanh trên điện thoại của cô chỉ nói "Nhạc cụ Java từ thế kỷ 19", không giải thích rõ ý nghĩa của câu chuyện "Ramayana" được thể hiện trong các hình nổi; gần đó, du khách Trung Đông tụ tập quanh phiên bản thu nhỏ của "Borobudur" và muốn biết "Những khái niệm Phật giáo nào được thể hiện bởi các cấp độ của ngôi chùa?", nhưng họ không thể tìm thấy một hướng dẫn viên nói tiếng Ả Rập và chỉ có thể chụp ảnh phiên bản; thậm chí còn phổ biến hơn là khi có nhiều người trong phòng triển lãm, hướng dẫn viên du lịch, sử dụng hướng dẫn âm thanh thông thường, sẽ nói "Đây là một loại tiền cổ của Indonesia", nhưng giọng nói bị át bởi các cuộc trò chuyện của du khách, và những người ở phía sau không thể nghe rõ ràng chút nào - đây là cảnh diễn ra tại bảo tàng di sản Đông Nam Á này hàng ngày.
Là một trong những phòng trưng bày quốc gia quan trọng nhất ở Indonesia, nó đón hơn 1,5 triệu khách du lịch quốc tế mỗi năm. Tuy nhiên, "Hiểu biết về con người Indonesia" chưa bao giờ là một công việc dễ dàng: các hiện vật bao gồm các thời kỳ cổ đại, Hindu-Phật giáo và Hồi giáo, với lịch sử xã hội phức tạp; khách du lịch quốc tế chủ yếu đến từ khắp nơi trên thế giới, với các yêu cầu ngôn ngữ khác nhau; không gian phòng triển lãm nhỏ gọn và lượng người qua lại dày đặc, với các vấn đề về âm thanh và tín hiệu phổ biến. Yingmi, người đã gắn bó sâu sắc với hướng dẫn âm thanh thị trường trong 15 năm, đã không tuân theo phương pháp "bảo hiểm thiết bị đơn lẻ". Thay vào đó, dựa trên các đặc điểm của hiện trường phòng trưng bày và các điểm khó khăn của khách du lịch quốc tế, cô đã thiết lập một chiến lược đánh giá hiện trường toàn diện. Không xác định các mẫu sản phẩm, dựa vào điều chỉnh kỹ thuật và phát triển nội dung chi tiết, cô đã giúp hướng dẫn viên du lịch biến "tham quan triển lãm" thành "giúp khách du lịch khám phá con người."
Cả khách du lịch quốc tế và hướng dẫn viên du lịch đều bị làm phiền bởi một số vấn đề liên quan đến các đặc điểm xã hội và không gian của phòng trưng bày, không thể khắc phục chỉ bằng cách thêm bản dịch:
Không thể theo kịp nhiều ngôn ngữ: Người nói các ngôn ngữ nhỏ hơn chỉ có thể "đoán ý nghĩa từ màn hình." Phòng trưng bày có một nhóm du khách quốc tế đa dạng, bao gồm người Trung Đông nói tiếng Ả Rập, gia đình Đông Á nói tiếng Nhật, người Nam Mỹ nói tiếng Bồ Đào Nha và người Đông Âu nói tiếng Nga. Tuy nhiên, hướng dẫn viên du lịch thông thường chủ yếu chỉ bao gồm tiếng Anh và tiếng Indonesia, thường bỏ qua tiếng Trung, tiếng Nhật và các ngôn ngữ nhỏ hơn như tiếng Ả Rập và tiếng Bồ Đào Nha.
Âm thanh trong phòng triển lãm gây phiền nhiễu: Khó nghe rõ các mô tả. Không gian mở của các phòng triển lãm trở nên đặc biệt ồn ào khi đông người, với các cuộc trò chuyện, màn trập máy ảnh và công tắc tủ hòa lẫn với nhau. Ví dụ, khi một du khách đứng trước màn hình "Trống đồng" và muốn nghe về tầm quan trọng của sự hy sinh của các hoa văn trên bề mặt trống, các mô tả của nhóm tham quan gần đó sẽ lan man, làm cho nội dung không rõ ràng. Hướng dẫn viên tiêu chuẩn hoặc tăng âm lượng lên mức tối đa—làm phiền người khác—hoặc hét lên, nhưng giọng nói của họ không thể đi xa hơn 5 mét và du khách tản ra không thể nghe rõ ràng.
Tín hiệu không ổn định: Nhịp điệu xem luôn bị gián đoạn. Các cấu trúc bằng đá và khối của phòng trưng bày, bao gồm các khu vực dưới lòng đất, thường khiến tín hiệu điện thoại thông minh và hướng dẫn âm thanh thông thường bị "rớt". Ví dụ, khi du khách xem bản sao của "hóa thạch Người vượn Java" dưới lòng đất và nghe "1 triệu năm trước", tín hiệu sẽ giảm đột ngột. Một nghiên cứu của công ty du lịch Úc cho thấy gần 50% khách du lịch quốc tế gặp phải "sự cố nhiễu tín hiệu", với 30% bỏ lỡ hoàn toàn các mô tả.
Nội dung cũng quá nông cạn: Nó bỏ lỡ các "mã xã hội" đằng sau các hiện vật. Các hiện vật của phòng trưng bày bao gồm một số chi tiết xã hội, chẳng hạn như các thang âm của nhạc cụ Gamelan đại diện cho lịch trình truyền thống của Java hoặc các hình nổi của Borobudur ghi lại các con đường truyền bá Phật giáo. Tuy nhiên, nhiều chuyến tham quan có hướng dẫn chỉ đề cập đến những nội dung này một cách nhanh chóng, dừng lại ở "tên hiện vật + năm". Nghiên cứu cho thấy chỉ 15% khách du lịch quốc tế nhận ra thông qua các chuyến tham quan có hướng dẫn thông thường rằng "con người cổ đại Indonesia đã bị ảnh hưởng bởi nhiều nền văn hóa từ Ấn Độ, Trung Quốc và Ả Rập."
Trước khi lên kế hoạch cho Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia, Yingmi đã không vội vàng trình bày các tiêu chí kỹ thuật. Thay vào đó, cô đã cử một nhóm đến phòng trưng bày trong một tuần, đến các phòng triển lãm với du khách từ các quốc gia khác nhau, ghi nhận nơi du khách cau mày, phần nào của mô tả dễ bị gián đoạn và những câu hỏi nào du khách hỏi thường xuyên nhất. Chiến lược cuối cùng đều dựa trên những rắc rối thực tế này:
Thiết bị "nhẹ và dễ sử dụng": Chụp ảnh trong suốt buổi triển lãm không gây ra rắc rối. Yingmi đề xuất các thiết bị tuân theo con đường "nhẹ và hữu ích":
Du khách tự hướng dẫn phù hợp với thiết bị mô tả cảm biến tự động i7 gắn tai—chỉ nặng 16 gram, nó có thể được giữ trên tai gần như không cảm thấy và không làm gián đoạn việc xem màn hình hoặc chụp ảnh. Nó tự động phát hiện và phát nội dung, chẳng hạn như mối liên hệ giữa phạm vi của nhạc cụ Gamelan và lịch trình khi đến gần khu vực "nhạc cụ Gamelan".
Du khách theo nhóm phù hợp với hệ thống mô tả không dây R8, với phạm vi truyền tín hiệu đạt 120 mét, cho phép các nhóm tản ra nghe rõ ràng. Nó hỗ trợ các mô tả đa kênh độc lập để tránh nhiễu.
Đối với các sự kiện đặc biệt ngắn hạn, có thể trang bị hệ thống mô tả theo khu vực đa kênh MC200, tự động chuyển đổi nội dung khi du khách vào các khu vực đặc biệt.
Bảo tàng không chỉ là nơi lưu trữ các đồ vật; chúng là người bảo vệ di sản văn hóa phi vật thể (ICH), bao gồm các truyền thống, lịch sử truyền miệng và nghệ thuật biểu diễn. Ở Đông Nam Á, ICH đặc biệt phong phú, bao gồm mọi thứ từ các điệu múa truyền thống đến các kỹ thuật thủ công như batik và đồ bạc. Tuy nhiên, việc bảo tồn những yếu tố này đặt ra những thách thức, vì chúng thường gắn liền với các hoạt động cộng đồng có nguy cơ biến mất. Các tổ chức như UNESCO đã ủng hộ các nỗ lực bảo vệ, nhưng các bảo tàng đóng một vai trò quan trọng bằng cách tích hợp ICH vào các cuộc triển lãm thông qua phương tiện truyền thông kỹ thuật số, trình diễn trực tiếp và hội thảo tương tác. Ví dụ, Bảo tàng Dân tộc học Việt Nam ở Hà Nội có các buổi biểu diễn múa rối nước và các buổi thủ công, cho phép du khách trải nghiệm văn hóa một cách trực tiếp. Cách tiếp cận này không chỉ giáo dục mà còn trao quyền cho các cộng đồng địa phương bằng cách cung cấp một nền tảng cho di sản của họ. Trong thời đại kỹ thuật số, các kho lưu trữ ảo và phương tiện truyền thông xã hội có thể khuếch đại hơn nữa những nỗ lực này, làm cho văn hóa có thể tiếp cận trên toàn cầu. Tuy nhiên, các cân nhắc về đạo đức, chẳng hạn như tôn trọng kiến thức bản địa và tránh thương mại hóa, vẫn là tối quan trọng.
Sức hấp dẫn của Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia không chỉ đơn giản là "trưng bày 160.000 hiện vật"—đó là một "ấn phẩm lịch sử sống" của con người Đông Nam Á, ghi lại sự kết hợp xã hội, những thay đổi về ý tưởng và kiến thức sống từ thời nguyên thủy đến hiện đại. Đối với khách du lịch quốc tế, đến đây không phải để chụp "ảnh với trống đồng" mà là muốn biết "loại cuộc sống nào mà người Indonesia đã có đằng sau những hiện vật này và loại người nào mà họ đã tạo ra." Chiến lược đánh giá của Yingmi không có các chức năng thanh lịch; nó chỉ làm tốt những điều này—"thảo luận về ngôn ngữ một cách rõ ràng, làm cho âm thanh khác biệt, duy trì tín hiệu ổn định và làm cho nội dung dễ hiểu." Nó giống như một "hướng dẫn viên địa phương hiểu rõ về con người Indonesia", giúp hướng dẫn viên du lịch hướng dẫn tay của khách du lịch quốc tế, từ từ hiểu được các mạch máu của con người Đông Nam Á trong dấu vết của các hiện vật nguyên thủy, hình nổi Hindu-Phật giáo và bản thảo Hồi giáo. Đối với khách hàng quốc tế, việc chọn một chiến lược như vậy không chỉ để nâng cao trải nghiệm của khách du lịch mà còn để thực sự mang lại giá trị của "tương tác xuyên văn hóa" cho Phòng trưng bày Quốc gia Indonesia—sau tất cả, làm cho nhiều người hiểu được sự rực rỡ của các dân tộc khác nhau là điều mà các phòng trưng bày và chiến lược đánh giá nên có ý nghĩa quan trọng nhất.
Câu hỏi thường gặp về Kế hoạch Phân tích của Yingmi
Kế hoạch phân tích của Yingmi là gì?
Đây là một giải pháp cụ thể theo hiện trường sử dụng công nghệ thích ứng và nội dung chi tiết để giúp du khách nắm bắt ý nghĩa văn hóa của các hiện vật bảo tàng, tập trung vào sự rõ ràng và sự tham gia.
Làm thế nào nó cải thiện độ sâu nội dung?
Bằng cách vượt ra ngoài các mô tả hời hợt, nó bao gồm các bối cảnh văn hóa, chẳng hạn như những câu chuyện đằng sau các hình nổi hoặc biểu tượng trong các hoa văn, thông qua các cảm biến tự động và âm thanh được quản lý.
Điều gì làm cho thiết bị thân thiện với người dùng?
Các thiết bị như i7 nhẹ, hợp vệ sinh và rảnh tay, cho phép du khách tập trung vào các cuộc triển lãm mà không cần thao tác thủ công, nâng cao trải nghiệm tổng thể.
Nó có thể xử lý các nhóm có quy mô khác nhau không?
Có, với các hệ thống như R8, nó đáp ứng cả các nhóm nhỏ và lớn, cung cấp âm thanh rõ ràng trên khoảng cách xa và nhiều kênh cho các chuyến tham quan đồng thời.
Làm thế nào nó hỗ trợ tính bền vững?
Kế hoạch nhấn mạnh các thiết bị bền, lâu dài và nội dung kỹ thuật số để giảm thiểu chất thải, phù hợp với các mục tiêu môi trường hiện đại trong du lịch văn hóa.
